魏晋风度: 『随笔琐记』春晚这道菜 from GoogleReader

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作者：独园居士 | 评论(0) | 标签:所见所闻

又有几人真的会在乎春晚的历史？虽然每年都有一些诸如流金岁月的小回忆栏目，把过往的那些温情、动容、爆笑的场景予以回味。但随着互联网发展的深入，春晚不过就是一碟小菜，任何试图让这道菜成为不可或缺的人都在成为被嘲弄的对象。

往年，那个总会在春晚刚开场时候就会出来的老面孔——冯巩和他总是那口吻：想死你们了。2013的蛇年春晚，他则是在午夜之后出现的。而更大的看点，也成为更多普通观众每年必守候的赵本山今年是真的与春晚无关了，他参演于辽宁卫视的节目《中奖了》，即便无心观看辽宁卫视春晚的外省人，也多半已经在互联网中看了。

赵本山还是那个老样子，他的形象和角色就像固定住了，这一点像周星驰也有类似的经历，虽然2013年星爷已经是广东省的政协委员，但在他的角色出演里却一直是以草根底层的身份出现。而这赵本山，如果真要让他演个富翁什么的，又或者特绅士的那种，料想他也真是做不到的。这样的事情有时候不好用科学什么的去解释，俗成的习惯，虽然一部分观众对赵本山已经产生了——“情欲疲劳”，但还是有很多人更愿意去接受这样一个固定的形象和演出模式。

心理学家所解释的“情欲疲劳”是——当你对浓情蜜爱疲惫之时，常常产生憎恶情绪。现实悄悄占据上风，爱变成了恨。而来源2013年2月9日（除夕）的羊城晚报里，则有一个这样的说法——在赵本山看来，小品艺术是原生态的，创作不能离开乡土的根，“我要把它从泥里拽出来，洗一洗送上舞台”。赵本山对自己小品的概括就是俗，但他不认为俗不好：“我就是俗人，这么多年还是觉得东北大酱最香，让我高雅真的很费劲，我不是干这个的，让我雅起来就等于假起来。”

赵本山并非是不够聪明，要不然他就不可能是连续数年的春晚小品王，更不会成为一条巨滑的人精。诚如网络上的段子说，每当我们在春晚的时候，看到本山大叔这样一个地道的草根形象，可是只要一看到新闻里说他都拥有了私人飞机了，这差距实在过大啊。但是赵本山却敢于守俗，不得不说，这也是一份能耐。

席琳·迪翁的名气自然还是蛮大的，这一点宋祖英在中国民间更是有所谓“国母”之称谓。好好的一首《茉莉花》怎么唱出了这样一个腔调？这又有什么好稀奇的呢？须知当年龚琳娜也是清纯的小模样，可自从《忐忑》之后，一路东倒西倒的唱出了《法海不懂爱》，这也就算了，她居然还可以唱出《金箍棒》。没有最好，只有更好，同样的，还可以说没有最俗，只有更俗。我们既不了解最好是一个什么样的状态，自然也不知道最俗的底线是什么。

有些事是认真不得的，所有的娱乐消费大概是这句话最真的注脚。因此，春晚精彩与否已经不重要，吐槽的有趣，才是我们更愿意关注的。本来魔术师刘谦与钢琴家李云迪之间的演出打趣，像我这样一个还算有点重口味的人，也经常是看到一些荤段子敢自称秒懂的家伙，都不敢说在当时，我邪恶了。可还是有比我牛的人儿，他们邪恶了。

邪恶就邪恶了呗，没啥了不起吧？无非刘谦与董卿原来的搭档，套用俗式还是男女搭配、魔术不累，而王力宏原来是和李云迪搭档的（2012年9月王力宏香港个唱，李云迪帮忙。而最近的绯闻出自二人牵手同看李安导演电影《少年派的奇幻漂流》，渐成热闻。），难不成这基情四射的时代，真的让所有人都不能免除？还非得要从同性术语里问声——嘿，力宏哥们，你是直人吗？可王力宏解释了，他说自己的取向蛮正常的。更重要的是，所有的娱乐新闻都在重复一个信息，重播的春晚里把这点小戏幕给删了。

这就属于没事找事的，自然整个春晚为了契合普通民众的审美情趣，有意的贴合。从蔡明、潘长江等人合作的小品调侃力度算是最直接的，虽然李咏那张驴脸长度的脸，每年都会被调侃，但是也没有蔡明阿姨这个妖精调戏的这般厉害；毕福剑未能幸免，朱军倒并非是躺着中枪，他所主持的《艺术人生》被人诟病除了煽情就是煽情的想让人流泪，除此别无其它了。

调侃是整个中国大地上越来越具有娱乐性的事，往后要是写篇文章，风雅否？根本不重要，但是一定要植入段子，最好在140字左右，又耸动又毒舌。那样就能很快的传播成最新经典网络语录了，就像“智商余额不足，请充值。”但是这样的娱乐性，我们在公共生活、公共事务上也可以有吗？那么我们是否需要一批更富有质量的演员呢？可为什么我们还是反感周星驰在广东2013年政协两会上出席时间过短呢？

异域风情，据说在诱惑技术里是常用的。土耳其的舞蹈确实有力，但中国自编舞蹈也未必真的输分太多，就像音乐家雅尼（中国人最熟知的音乐应该是《和兰花在一起》）与常静（《呼吸》等纯音乐）等共创的《琴筝合鸣》，这类新式的创意节目越来越多，但反观传统节目的退场，似乎我们更应该得出一个结论：娱乐之势，浩浩荡荡，适宜则上，不宜则退。原来最少还有一个京剧大串演，而今年已经只是一个节目独撑了。

传统的脱离是不是越彻底越好？这个估计没人能说的清楚，语言类型的节目如相声、小品这些单元，自然是中国人心中乐子来源最直接的地方。郭德纲、于谦能上春晚，当然是好事，可我觉得如果他们去表演的就是那嘲讽春晚的《我要上春晚》是不是会更有突出效果呢？可惜合家团圆的中国节庆里，这样的期许是不合时宜的，因此，他们的相声也最多是调侃一些“戴表”们、炫富浪费的那些财绅，而董卿的接话更像是把这些调侃要带入到主旋律，也就是最近的光盘子运动了。

不得不说，这就是一个有意思的地方。民众这块把所有的负面消息，都解构成一个可玩可好玩，又可气的小段子，到了官方流派的声音里仍旧可是那么的主旋律。我不由的感叹道，是我们的差距太远了，还是这正经的场合真的不适合开一点点玩笑？但从主持人之间的互相捧逗，他们也是很有娱乐精神的啊。可惜的是，我们生活的国度，还是有很多的东西处于不可触碰的状态。

而说到嘲讽最有力度的，我想又能契合中国人性格的应该还是那个相声《这事不赖我》，凡事都是他人的责任，而我还是那样的堂正高大。是啊，付出过努力，做出过尝试，怀抱过美好的期望，可总没有一个好的结果可以让我们自己享受片刻，自然所发出的心声——这事真不赖我。就连相声里反讽的，也有我们这些坐在电视机前的人，可我们却只需要哈哈一笑，也随着这个腔调再补一句而已。

春晚这道菜，也就没啥好赖人的。它不是一盘饺子，也不是一碗米饭，甚至不是一杯啤酒或可乐，只是一盘可有可无的小菜。你说你吃出了味道，也没人计较，你说你看到就心里烦，也没人觉得这事真的很值得安慰一番。这是娱乐至死的过程，可真要问娱乐至死好与不好？我们应该怎么办？——这事不赖我，你们自己去看着办，和我没有一丁点关系。要不是这样，我都懒的写这样一篇不赖我的文章。

独园居士 2013年2月10（大年初一）20:46

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